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电影版《美女与野兽》热映的同时，越来越多的人开始讨论艾玛·沃森推掉《LaLaLand》究竟是不是一个错误。

在这样的舆论环境之下，猫眼已经在心中为电影版《美女与野兽》预设了“顶着童话翻拍噱头的偶像商业片”的性质，于是乎买了一桶爆米花一大杯可乐就高高兴兴走进电影院了。

全场看下来，感觉相比于《LaLaLand》这种平庸老套但稳抓收视率的定位相比，《美女与野兽》虽然感觉上更老套一些……对演员的演技要求更低一些……但细细品味还是能看出许多玄机的。

（整个电影版就是91年迪士尼动画版的重现，所以您看到这里不用纠结被剧透的问题，放心大胆的读完吧！）

首先我们来介绍一下《美女与野兽》的剧情——

男主是一个生活在波旁王朝末期的法国旧封建领主。出生在醉生梦死的宫廷里，他每天只知道挥霍人民的血汗钱举办宫廷舞会消磨时间。

在因傲慢而得罪了一位穿着朴素的大人物之后，男主的仕途变得一片黯淡。失去了政治权利的男主每日躲在城堡里。

由于不再参加社会活动，附近村镇的人们也逐渐淡忘了这位乡村贵族。直到有一天，附近村镇的一个居民偷了男主一朵玫瑰。暴怒的男主动用私刑囚禁了这个人，并以此为要挟霸占了他的女儿贝儿（也就是女主）。

不久之后法国爆发了大革命，形式变得对贵族非常不利。军人出身且暗恋贝儿的加斯顿借机纠集周边百姓公开讨伐男主。暴民一度攻入了城堡，男主也差点被加斯顿杀死。

然而，随着拿破仑的倒台，法国军人阶级失势，跟着军人抢夺贵族财产的暴民们一哄而散。

在政治松散的后路易十八时代，人民重新聚集在旧封建领主身边。中央集权政治的终结给男主恢复权利与地位提供了机会。他与贝儿成婚，婚礼邀请了附近城镇的乡绅，借此重返地方政治舞台。

在故事的结尾，曾经进攻过城堡的人民们重新涌向男主的宫廷。法国迎来了一个地方上以旧贵族与乡绅为核心政治力量的时代，这为后来查理十世妄图恢复中央集权而引发七月革命埋下了伏笔。

看到这里，你是不是觉得猫眼跟你看的不是一部电影？

那么猫眼就通过几个问题来为大家解释一下为什么这部电影在猫眼的眼中走的是这样一个故事线。

故事中的王子是什么人？

我们虽然无法断定王子的身份，但至少可以判断他所处的时代和他的贵族等级。

电影中给出的最明显的线索是王子床头的那幅画。在变成野兽之后，王子用爪子划开了这幅画；当贝儿第一次来到王子的房间时，也看到了这幅画。

对于喜欢法国历史的人来说，不难看出，这幅画中王子的坐姿、服饰完全照搬了亚森特·里戈为幼年的法国国王路易十五所画的肖像（下图右——请对比持权杖的右手，伸出的左手，坐姿，甚至衣服的轮廓）。

很显然，故事中的王子并不是路易十五。他的城堡显然离巴黎很远（故事中住在城堡附近的女主一直想去巴黎），且造型上与凡尔赛宫差别也很大。但无论如何，从王子的宫廷装饰与早年服饰中清晰的洛可可风格可以看出，他的的确确生活在18世纪中后期的法国。

金属、理石、木材和明亮色泽的墙面构成的织体，镀金的水晶大吊灯，以及无处不在的曲线装饰全都是路易十五时代法国洛可可装饰艺术的代表元素

不是国王，他是什么人呢？

电影里人们称他为“Prince”，但这个词在英文中除了“王子”之外，还有“亲王”的意思。在欧洲封建贵族等级里，所谓“亲王”是在“大公”之上等级最高的世袭地方封建贵族。

位于法国与西班牙之间的袖珍小国安道尔就是一个当代的亲王国

欧洲的这些“亲王”也许与宗主王室有联姻，但并不像我国历史上那样只册封皇子皇孙，而是世袭罔替的独立封建势力。

动画电影《精灵旅社》中女主的父亲是“特兰西瓦尼亚”的“德古拉伯爵”。然而，历史上特兰西瓦尼亚是个“亲王国”，宗主的封号就是这个“亲王”。

现实生活中，参与英国“光荣革命”并最终成为英国国王的威廉三世就曾是奥兰治亲王。在终结西班牙王位继承战争的《乌特勒支条约》中，奥兰治亲王国被划归了法国直属，所以威廉失去了领地，但他依然以奥兰治亲王的封号自居。

年英国威廉三世时期的5基尼金币。威廉三世曾以奥兰治亲王的头衔任尼德兰摄政，后与妻子英国公主玛丽发动“光荣革命”，成为英国国王威廉三世。

在早年的欧洲，贵族的等级与其肖像中所能使用的王器的等级直接挂钩。教宗钦封的国王和皇帝一般情况下持权杖；大公以下的领主在肖像中可以持剑，但不能持权杖；大公以上的高级贵族理论上也是持剑，但许多人选择持权杖。

年德国萨克森选侯克里斯蒂安一世的银泰勒，正面雕刻着选侯持剑肖像。

从这个角度来看，我们能理解为什么在电影《美女与野兽》中男主有在肖像中持权杖的资格。虽然他不是路易十五，但他可能是路易十五时代一个地位极高的地方封建“亲王”。

年特兰西瓦尼亚亲王齐格蒙德·巴托利的银泰勒，正面雕刻着亲王持权杖肖像。

2

王子为什么没有军队和侍卫？

从电影中我们可以看到，可怜的王子虽然坐拥后宫佳丽三千，却没有一点政治军事权利。

在仙女变成老太太来拜访的时候，推门就走到了王子面前；在仙女使用法力将王子变成野兽、将众人变成家具的时候，没有一个卫兵冲上来制止；后来王子（野兽）为救贝儿与狼群大战的时候，也没有一个贴身护卫前来帮忙。

按照上文的分析，王子是一个拥有自己封地的高级封建贵族。这里就要说说法国历史上中央与地方的斗争与封建贵族最后的失势了。

在中世纪，法国的封建贵族们也和德意志军事贵族一样拥有自己的武装力量和领地内绝对的生杀大权。地方封建贵族势力坐大最终甚至威胁了法国国王的地位。

中世纪的法国封建领主对自己的臣民享有许多特权，其中最臭名昭著的就是所谓“初夜权”。内心强大且年满18岁的同学有空可以去看看日本年的动画电影《悲伤的冬娜贝拉》

年，法国诺曼底公爵征服英格兰，成为英国国王。威廉同时依然保有法国诺曼底地区的领地。在之后的时间里，英国王室与法国安茹公爵联姻，两个家族的领地进一步合并。

威廉一世（征服者）时期英国的银便士

到了最后，英国国王在法国的领地面积竟然超过了法国国王。这成了英法百年战争的直接诱因。

于是，法国历代国王痛定思痛，决心加强中央集权。百年战争后期，法国国王查理七世就已经建立了一支强大的常备骑兵部队。百年战争结束后，查理八世和路易十二在参与意大利战争的同时也致力于削弱地方封建贵族的力量。

戎装的法国国王路易十二

继承先王的遗志，路易十四进一步削弱了法国封建贵族的势力，实现了中央集权统治。他大量任用新商业贵族（布尔乔亚阶级，或译为“资产阶级”）参与政府工作，让地方旧封建贵族对国家政治和军事的影响力越来越小。

电影里王子每日沉醉于歌舞，这正是后路易十四时代法国封建贵族生活的写照。他们没有兵权，无法参与政治，又不具备开拓市场的资源与机遇，只能空守着祖业挥霍。

在贵族们大规模文化消费的促使下，法国各类艺术成就空前。法国宫廷的建筑、美术和音乐戏剧全部成为欧洲其他国家宫廷竞相模仿的对象。这个时期的艺术以过度装饰为主要特征，这就是所谓的“洛可可时期”。

建于18世纪中叶的德国巴伐利亚维斯朝圣教堂的洛可可式内饰是电影中王子宫殿装潢的主要原型，其他一些装饰元素则来自法国的凡尔赛宫。

3

电影为我们勾勒出怎样的历史时间线？

上文已经讨论过，王子生活在路易十五的时代。那么从他被变成野兽到遇到女主究竟经历了多少年呢？我们可以从女主的身上找到参考。

在电影中，贝儿与男主有一段唯美的二人舞会。在舞会中，贝儿穿着的黄色礼裙与开场时的18世纪宫廷礼裙有着鲜明的对比。

右图是美国大都会博物馆藏的一件年法国女性礼服，与贝儿的裙子相比有明显的区别，但非常接近电影开场宫廷舞中（左图）舞者们的裙子。

以今人的眼光来看，贝儿的黄裙子没什么特别；但以历史的眼光来看，这种没有腰撑、露出双臂的礼裙却可以帮助我们断代。

在18世纪末到19世纪初，女性裙子的设计受到当时新古典主义（更准确地说，在法国是“帝政时期”艺术）审美的影响，采用古代希腊女性服饰宽松飘逸的剪裁与线条，与之前几十年的欧洲宫廷服饰有着明显的区别。这种设计成为当时颇为新颖的潮流服饰，在欧洲宫廷流行了约20年。

右图为一张年的肖像画，画中女子的裙子的剪裁与贝儿的裙子（左图）更接近

所以通过电影前后的服饰变化我们基本可以推测出，王子在18世纪中叶变成野兽，在19世纪初与贝儿结婚。

除此之外，中间部分加斯顿的军装也提供了猜测历史时期的线索。他出场时头戴三角帽，身穿直襟外套的造型基本与法国大革命时期的服饰风格吻合。

到了拿破仑时代，男式外套的风格发生了很大的变化，衣襟从腰部分开，露出大腿根部。

拿破仑身穿红色外套的画像，可以看到衣襟自腰部向后收紧。

以服饰的变化为依据，我们可以确定，整部电影的历史时间线从路易十五时期开始，经历了法国大革命，最后到了年代。

4

这部作品究竟有哪些隐喻？

和《LaLaLand》这个青春励志套路剧不同，《美女与野兽》本身就是一个相当古老的故事。这部作品最早成书于18世纪中叶，后来在欧洲多个国家出现了许多个版本。

当年迪士尼选择用这部作品拍动画片，主要是看中里面符合女权主义审美的人物设定。

女主贝儿不像传统意义上的童话公主那样轻易地就中招倒地，坐等男主来救。她乐于求索，热爱文学与知识，是一个典型的知性女性。同时，她敢于把握自己的命运，先是勇敢地救出了父亲，然后又在加斯顿想要加害男主的时候跑来通知。

但“勇敢”或者“独立”绝不是贝儿这个角色唯一的特点。

《美女与野兽》毕竟是一个始自18世纪的故事。在那个阶级矛盾日趋尖锐的时代，故事人物带有明确的阶级属性与隐喻是很自然的事情。可以说，贝儿以何种阶级身份与贵族出身的男主相爱决定了故事的性质。这可以说是《美女与野兽》这个故事从被创造之初就自然带有的特性。

在历史上的诸多版本中，贝儿分别被描绘为落魄富商的女儿、贵族女性、巴黎市民中产等等不同的身份。这体现了不同时代文学作品在阶级侧重点上的不同选择。

从电影版《美女与野兽》的人设可以看出，贝儿与一般妇女具有明显的区别。她热爱文学、涉猎广泛、对机械技术有一定了解。以历史的眼光来看，她的身上闪耀着启蒙运动的光芒。

随着剧情展开我们又了解到，贝儿的父亲曾经是一个巴黎近郊的磨坊主，在妻子感染天花后才带着女儿住到了乡下。在乡下，他的父亲是一个优秀的技工，以生产高质量的机械类奢侈品为生，并积极地让女儿接受良好的基础教育。

这个身份具有相当的指向性。欧洲从文艺复兴之初开始出现的布尔乔亚阶级（或称“资产阶级”）最初正是以磨坊主为代表的。这些非贵族出身的产业者通过经营粮食、能源、基础建设、金融服务类产业而成为文艺复兴之后几百年中欧洲市民阶层的中流砥柱。

《布尔乔亚的绅士》（或译为“贵人迷”）是路易十四时期贵族对布尔乔亚阶级（非贵族的产业者）蔑视的写照。该剧在年首演，由剧作家莫里哀创作、宫廷作曲家吕利谱曲，讲述了一个富有的布尔乔亚为了装成贵族而向一个落魄贵族取经的荒诞故事。

布尔乔亚们不具有先天的贵族属性，但却掌握着足够的社会资源。他们是文艺复兴以后欧洲文化与艺术的主要赞助人，也是启蒙运动的主要倡导者。可以说，布尔乔亚阶层曾是欧洲文明进步最有力的推动者。

路易十四时代是法国布尔乔亚阶层的黄金时期。希望从封建领主手中收回权利的国王重用布尔乔亚出身的官员，让这个阶层参与到财政、军事、行政管理中。

然而在后路易十四时代，布尔乔亚阶层开始衰落了。国家的财政赤字增加了产业者的赋税，集权政治和军人阶级也不断挤压着布尔乔亚阶层的政治影响力，最终导致布尔乔亚阶级的解体，最后甚至成了被革命的对象。

各国革命往往都是布尔乔亚革专制主义的命，再由布尔什维克来革布尔乔亚的命。但讽刺的是，单就革命之后迅速分化解体、解体后一部分人成为新专制阶级这个结果来看，布尔乔亚和布尔什维克又是极其相似的。

于是，法国出现了《美女与野兽》故事中这样怪异的社会结构。

王子变成野兽远离人群是一种隐喻。我们看到的历史上旧封建贵族阶层的丑恶确实如野兽一般，即便后来在政治上被边缘化孤立化（被变成野兽），却依旧享受税收的豁免权和无尽的财富（变成野兽的王子始终有佣人陪伴，享受锦衣玉食）。

同时，贝儿一家的遭遇则清晰地展现了布尔乔亚阶层的脆弱。他们与一般市民阶级并无根本上的区别，他们也需要劳作才能勉强维持自己的社会地位。但一次意外就足以击垮他们，让他们放弃产业搬回乡下。

相比之下，象征着革命和军人阶层的加斯顿表面看来是最大的反派，实则是最无关紧要的角色。从结局来看，布尔乔亚阶层的贝儿不懈与他纠缠，出身高贵的男主基于贵族的矜持不懈将他杀死。他几乎成功地威胁了男主的生命和地位，却最后自己从城堡上跌落身亡。

军人政治是路易十四时期军人职业化、国家化后的流弊。他们虽然拥有人民的鲜花与掌声，拥有短暂的权力，却未能取代任何一个固有的社会阶层，也未能与任何阶层融合。他们在寻找自己社会位置的过程中又自己作死了自己。

加斯顿在听说城堡内有野兽的时候表现出的欣喜是可悲的。贝儿对野兽的感情在那时并未得到确认，所以他对野兽的执着也并不完全来自于醋意。他备感激动的地方在于意识到自己又有了用武之地。

在此之前，他只是大家酒桌饭局上的谈资。是英雄，但没有实际价值。作为军人，只有战争可以让他真的被人所需要。所以，他几乎急不可耐地鼓动人民参与到“对抗”野兽的战争中，尽管野兽尚未对任何人构成威胁。

然而，从罗伯斯庇尔和拿破仑的失败中我们明白，制造矛盾与骚乱甚至战争都不能最终解决军人的问题。他们的挣扎并不能改变这个阶层的命运，所以加斯顿最后自己摔死了。

5

结论

历史上，法国是欧洲阶级革命最频繁的国家之一，也因此在阶级问题上最具有参考性。电影《美女与野兽》为我们提供了足够清晰的时间线与各种暗示，让我们可以仔细地思考一下法国在大革命前后这个特殊历史时期中三个阶层（贵族、布尔乔亚、军人）的变化。

这部电影从头到尾只讲述了一个小布尔乔亚家庭出身的具有启蒙思想的女孩贝儿的故事——

市民阶层对她不感兴趣甚至排斥，军人和旧贵族都想要笼络她，但军人无法理解她，所以她最终几乎无法避免地选择了旧贵族。

从这个结果来看，男主是不是野兽都不重要，因为一切其他阶层——市民、军人——都无法接纳或者理解她。她最终的选择只能是贵族。

从这个角度来看，我们不如称这部电影为《布尔乔亚消亡史》，或者干脆就叫做《旧制度与大革命》算了。

是的，西方真正的“中产阶级”，或者说所谓“布尔乔亚阶级”早就已经消失了。

这个诞生于中世纪末期的阶层随着殖民红利的枯竭而消失在了18、19世纪的革命浪潮中。一部分布尔乔亚衰败为市民阶层甚至穷人，另一部分布尔乔亚则与旧贵族结合成为寡头。

在随后的时代中，世界各国事实上只存在两个极端阶级：绝对的资本贵族和参差不齐的市民阶级。

如果要用当下比较热门的词来说的话，那大概就是所谓的西方“阶级固化”史吧？

题外

猫眼上周出行了，所以更新停了一下，看完这篇文章您若感兴趣可以再刷一篇《美女与野兽》，相信体悟会很不同：）

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